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| 展品名： | 俞晓夫 1997年作 我轻轻的敲门 布上油画 |
| 尺寸： | 150×160厘米 |
| 起拍价： | 350,000-450,000元 |
| 成交价： | 550,000元 |
| 拍卖公司： | 北京荣宝拍卖有限公司 |
| 时间： | 2013-05-13 00:00:00 |
| 备注： | 展览：能量迸裂—文革后的中国现代艺术 台南索卡艺术中心 1998 画历史画是我的嗜好之一，它能使我摆脱许多困惑，得到内心的安宁；能使我在这宁静的历史的大森林里，从从容容的独自散步，间或弯腰捡起一些历史的断片来对话。 《我，轻轻的敲门—纪念海上画家任伯年、吴昌硕、虚谷、蒲作英》画的是我去拜访清末的四位海上画家，这四位画家都是布衣，是带有传奇色彩的充满自身矛盾而又是极为平淡的人物。一方面他们是文人，矜持清高，孤芳自赏，书生气十足；另一方面，他们有颇为失意、潦倒、甚至抽大烟弄坏自己的身体。他们身不由己，常常做豪门的食客，为主人们解闷，助助雅兴，以换得一点碎银。—这就是我对这些历史人物的一点理解。 我像往常一样，一头扎进资料室，各种有关的资料对我来说多多益善，尽管以后很可能大多都用不上。值得谈谈的是我对人物服饰的选用。清朝男子服装虽大同小异，但仔细辨认，还是各有不同的味道。我选来选去，最后选用了其中最简陋最不起眼的一种。我凭直觉认为这些绘画大师穿上我选择的服饰一定合体，并且一定会显得寒酸而且好笑。 在构图上我颇费经营。首先，我把这些人物在纸上摆来插去，让他们一会儿站着、一会儿坐着，我让他们的情绪也一会儿高亢、一会儿低沉，上下左右，我把他们都折腾得够呛。与此同时，我把他们的具体动作以及衣纹都努力地画出来，把他们的高矮胖瘦、表情以及大体的光影也都尽可能地画出来。就这样，大约画了十几张构图，然后我把这些构图反复咀嚼，定下二至三幅，然后再把这两三幅构图用水粉色各自画上一遍，看看哪幅构图在以后的放大绘制中最不好办。最后，定下最好办的那幅。 接着便根据构图进行真人化妆拍照，把小构图放大到画布上去，我是用打格子方法放大的。放大后的画面就远不如小构图那么充实了。这时候，我就小心翼翼去思索，通盘地考虑问题，一点也不能着急。空的地方需要充实，充实了又不能显得琐碎。例如画中那张桌子的左角，我不知画了多少次，想破掉那里的单调，就是没办法，后来我突然觉得放上一本字帖不是很好吗？后来一画，果然好了些，而且一本翻开的字帖给画面平添了不少书卷气，真可谓一举两得。意外的收获，还有那只白猫，原先设计它在任伯年的怀里，有一天我发觉这种表达太眼熟，有不少人都这么画，于是又改画到现在这个地方。这只猫开始画十几个动态都觉得死板，一次偶然中把猫头的的方向转了过来，忽然，我开始产生了一种什么愿望，我马上退到墙角去看画面，这时，这幅画的题目一下子在我的脑子里跳了出来—解决了我一直苦苦思索的题目问题。 事后，我老是想，为什么作画会有那或多偶然的机缘？想来想去，得不到确定的答案。不过我想，这偶然的机缘的后面，也许有着什么必然的联系吧；也就是说，世界原本就是那样子的。—俞晓夫《谈谈我的“敲门”》 注：《我，轻轻的敲门》原稿作于1984年，当年曾引起美术界的极大反响，是俞晓夫最著名的作品。90年代这幅作品在去海外展出的行程中受损，后受友人鼓励，于1997年重新绘制了这件画家当年的成名作。 出版：《CANS艺术新闻》1998第十二期 封二 《CANS艺术新闻》1999第六期 第128页 |
