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| 展品名： | 徐书城 壬午(2002年)作 荷花蜻蜓 立轴 设色纸本 |
| 尺寸： | 85.5×45厘米 |
| 起拍价： | 6,000-10,000元 |
| 成交价： | 7,700元 |
| 拍卖公司： | 北京华辰拍卖有限公司 |
| 时间： | 2013-11-02 00:00:00 |
| 备注： | 题识：壬午年秋分，东海徐书城笔。 钤印：徐成私印、意足不求颜色以 徐书城简介 徐书成，字守之，1932年生于上海，祖籍浙江海宁，为著名书画鉴定家、书画家徐邦达先生长子。徐君家学渊源，擅花竹画，髫年又曾得到著名画家吴湖帆先生亲灸，后师从著名篆刻家陈巨来先生，故颇得传统精粹。徐君之画不附时流，以秀雅平淡见长。 徐君青年时期习画之外，又曾就读浙江大学及北京大学西语系及历史系，深耽艺术、文学、哲学及历史。今为中国艺术研究院美术时论教授，长期从事美术史及美术理论研究。四十年来发表过大量著作及论文，其专着有：《中国绘画艺术史》、《中国美术史·宋代卷》、《绘画美学》《中国画之美》、《艺术美学新义》、《走向现代艺术的四步》、（译着）等，现为中国美术家协会会员、中华美学学会会员。 评论：相对地说，原始“线描”总是一种幼稚拙朴的描绘技法，绘画如果要更逼真地“摹仿”物象，单靠线的勾勒是达不到的，而且，甚至可以说是“摹仿”的一个障碍。因此，在绘画历史的进一步发展中，除非把原始的“线描”加以脱胎换骨的改造，使它具有一种全新的形态和审美价值，不然就只能予以扔弃。西方的绘画采取的就是后一条途径曾以明暗素描法取代了早期的原始“线描”；但我们的传统绘画却选择了另一条相反的道路，不仅没有抛弃“线描”方法，而且加以彻底更新，使它成为一种同原始的“线描”具有本质区别的东西。这是因为，人们在实践中和理论上逐渐意识到绘画艺术中的“摹仿”因素不是绝对必要的东西；其次，人们又在实践中和理论上逐渐意识到，“线”和“点”的形式结构可以有一种独立的审美意义和艺术价值。这个重大的历史转折，即产生于唐宋之际的实践尝试和理论探索之中。 —徐书城先生在《介手抽象与具象之间》 |