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| 展品名： | 方琮 袁瑛 董诰 弘旿 山水 册页(8开) 设色绫本 |
| 尺寸： | 36.5×25.5厘米×8 |
| 起拍价： | 1,200,000-1,800,000元 |
| 成交价： | 1,320,000元 |
| 拍卖公司： | 中贸圣佳国际拍卖有限公司 |
| 时间： | 2013-07-28 00:00:00 |
| 备注： | 款 识： △臣袁瑛恭绘。△臣弘旿敬绘。△臣董诰敬绘。△臣方琮恭绘。 钤印：臣（朱文）、瑛（朱文）、臣（朱文）、旿（朱文）、臣（朱文）、诰（朱文）、臣（白文）、琮（白文） 鉴藏印：查忠勋印（白文）、李扬审定（白文） 清袁瑛、弘旿、董诰、方琮《山水合册》简说 季弋 《山水合册》为纸本，淡设色画。每开纵36.5厘米，横25.5厘米。全册共八开，分别由清代乾隆年间宫廷画家袁瑛、方琮及词臣画家弘旿、董诰绘制而成。四位画家每人绘制两开，每开上均有署款，据此知首开为袁瑛绘，第二开弘旿、第三开董诰、第四开董诰、第五开弘旿、第六开袁瑛、第七开方琮、第八开方琮。此册所绘题材均为山水，每开右上角均钤有半印两方，右下角裱边钤鉴藏印两方，唯第五开右下角钤鉴藏印三方。为便于下面的叙述，笔者拟按照作者次序对作品进行分别介绍。 1、 袁瑛的作品 册中第一开与第六开为袁瑛作品。 第一开图绘山水一区，景致清幽，有飞瀑自山间泻下，聚而成渚，山石秀雅，林木修茂。近景水岸，丛林环绕着庭院一所，有士人凭窗读书。小桥沟通两岸，一人慢步其上，向着友人居所前行。右下角署款：“臣袁瑛恭绘。”下钤：“臣”、“瑛”朱方印二。 第六开绘大片开阔水域。近景绘水渚坡岸，数株乔木挺立，其下丛竹茂密，篷舟泊于岸边，一人垂竿独钓，舟人坐于船尾。船篷半掩，舱中桌酒隐现。远处山势平缓，略事皴擦点染，表现出江南山水秀丽景致。右下角款署；“臣袁瑛恭绘。”下钤：“臣”、“瑛”朱方印二。 上述二幅袁瑛作品在用色上都呈现出古雅清淡的特色，墨气淹润，笔法精致。从山石画法上表现出较强的元代画家黄公望的特点，而在第二幅作品中我们分明又看到盛子昭的画风遗迹。此二图构图开阖有度，平稳均衡，置景虚实相生，营造出可居可游的山水意境，具有一定的艺术水平。 袁瑛是乾隆年间供奉内廷的宫廷画家，字近华，号二峰，元和（今江苏苏州）人，工画山水花木。袁瑛早年随叔父袁钺学习山水画。袁钺字震业，号匏隐，自号清溪先生。博雅工诗文，在书画方面也有着很深的造诣。书法曾亲受何焯（义门，康熙四家之一）指授，山水画宗法元四家之一的黄公望，下笔沉厚，颇具古韵。 袁瑛从叔父习山水后，又从徐北山学习花卉技法，长于写意花卉创作，颇具骨力。乾隆三十年（1765）由李因培推荐入宫，成为宫廷画家。在宫中供奉达二十年，乾隆五十年（1785）告老归里，隐于葑溪，在那里修筑了赐诗堂以为归老之所。袁瑛的山水画晚年益加精密，用笔沉厚，出入于宋元诸家。《石渠宝笈》续编、三编共著录其作品九件，其中一件为他与姚文瀚合画的《盘山图》轴。 2、 弘旿的作品册中第二、第五开为清代乾隆时期画家弘旿所绘，两幅作品画格清丽隽雅，具元人韵致。前一幅绘寒林景致，草舍隐于林木之间，林中岚气浮动，坡岸佳石秀木，远处山景依依。图中山石颇具大痴道人韵味，披麻皴与点苔法运用纯熟自然。构图紧密满阔，但下角水面、林中岚气以及大片天空留白，复使画面具有开阔之感，虽为小景作品，但具千里之意态。全图墨彩清淡雅逸，气格清新。画面右下角款署：“臣弘旿敬绘。”下钤“臣”、“旿”二印。后一幅与前一幅相较，在绘画风格上有较大不同。在这幅作品中，弘旿更多地使用了元人高克恭的云山画法。图中主要山峰用饱醮水墨的湿笔横向点剁而成，下部树石笔墨水份也很大，略加赭色晕染而成。画面下部绘水渚一区，坡岸延伸至水中，岸上柳林茂盛，枝条柔软，似在风中舞动，柳林中绘有房舍一区。一只渔舟靠在岸边，舟子正在系舟登岸。巨大的山石后生出密密的竹林，枝干挺拔。全图配景自然，构图开阖有度，表现出一副略带野逸清新气息的山水景致。画面左下角款署：“臣弘旿敬绘。”下钤“臣”、“旿”二印。 弘旿，字卓亭，号恕斋，一号醉迂，别号瑶华道人，又号一如居士，满洲人，封固山贝子。曾两次因事革去封号，后复赏封奉恩将军。能诗，工书画，时有三绝之称。其书法兼工四体，其画诸格皆备，尤长于山水，得董、黄之妙，画花卉得明代陈淳、陆治之风神。复善治印，不失元、明人矩度。善与文人士大夫交往，乾隆五十七年（1792）尝与阮元、铁保等人游万寿寺，并作《七松图扇》以纪。著有《恕斋集》行世。 3、 董诰的作品 董诰（1740—1818），字雅伦，号蔗林，一号柘林，浙江富阳人。其父董邦达是历事三朝的老臣，曾任侍读学士、内阁学士、礼部侍郎等职，六十七岁时擢升为工部尚书、礼部尚书，并钦赐“紫禁城骑马”。董邦达在艺术上造诣精深，其书画深得乾隆皇帝的喜爱，曾参与修著《石渠宝笈》、《秘殿珠琳》、《西清古鉴》诸书。董诰生于乾隆五年（公元1740年），二十四岁中举，隔年会试，名列一甲第三，得中探花，乾隆帝将其改为二甲第一，作金殿传胪，形降实升。乾隆四十四年董诰以户部左侍郎在军机处行走，后迁户部尚书、加太子少保、授东阁大学士，始终身处乾、嘉时期政治枢纽中。嘉庆二十三年致仕，同年十月卒于家乡，终年七十九岁。卒赠太傅，谥文恭。嘉庆皇帝曾亲临致祭。 董诰精书法，善绘画，复工诗及古文词。书法宗二王，能于一粒芝麻上书写“天下太平”四字。在绘画方面他禀承家学，雅秀绝尘，宗法宋元诸家山水体格，与其父董邦达有大小董之称。本套册页中第三、第四开即为董诰所绘。第三开用米氏云山画法表现山水一区，高山壁立，水聚成渚，木桥架于两岸。大山与土丘均用水份很大的横向笔法点成，浓淡深浅各不相同，远山只用水墨刷染而成。山间多有留白，呈现出山间云气流动之感。溪岸旁树木用笔草草，树叶也是用点剁法为之，笔墨淹润。全图表现出江南山水迷蒙的特质。董诰的山水画风格多样，但宗尚古法为其根本，从这幅作品可以看出他师法元代著名画家高克恭的痕迹。画面右下角款署：“臣董诰敬绘。”下钤“臣”、“诰”二印。 第四开绘初夏时节，溪岸上杨柳垂枝，风舞清扬，池中莲花盛开，一条小船泊于岸边，一人踞坐船头，正在垂竿独钓。远处山石均用草草之笔勾出轮廓，略加点染敷色。全图透出一股幽然淡雅之气。画面左下角款署：“臣董诰敬绘。”下钤“臣”、“诰”二印。 4、 方琮的作品 方琮字黄山，浙江人，工画山水，远宗黄公望，师从于张宗苍（1686—1755）门下，深得其传，是供职于清代宫廷的一位画家。清代供奉内廷的宫廷画家既有父子相传，也有师徒相授者。乾隆年间，宫廷画家张宗苍深受皇帝的欣赏，而弟子方琮受业于其门下，在绘画上得其真传，也同样受到了乾隆皇帝的喜爱。乾隆皇帝多次在方琮作品上题诗，如题方琮《仿王蒙松路仙岩图》诗云：“昔实得门自文贵，今虚授业者宗苍，讵惟溪壑肖曲折，端在精神合混茫。”《题方琮山水诗》云：“画家笔法学宗苍，气韵居然合渺茫；小幅山川称游目，竟教难辨孰王羊。”可见方琮学张宗苍已达于乱真之境。胡敬在《国朝院画录》中记云：“方琮受业于宗苍，经其讲画，精神气韵，有契师传，买王得羊，宜圣心之嘉予也。”清朝官方修著的《石渠宝笈·续编》及《石渠宝笈·三编》中共收录了方琮作品四十八幅之多，由此也可见方琮在乾隆朝后期也是一位颇有影响的宫廷画家。本套合册中第七、第八开为方琮所作山水两幅。前幅绘山水一区，取平远之景，远处大山壁立，山脚下林木森然，数所屋宇隐现于林木之间。山间溪流汇而成渚，形成大片空旷水域，近景处两岸相峙，岸上杂树丛生，小桥沟通两岸，构成一幅幽雅的小景山水画。构图平稳严谨，气息平和，用色亦平淡素雅。全图虽不见人物活动其间，但其可居可游之景又处处显示着人的思想隐现其中。本幅左下角款署：“臣方琮恭绘。”下钤“臣”、“琮”二印。后一幅虽仍以山水为主要表现对象，但其主题却是在表现文人乘舟寻幽的生活雅趣。画面左上角绘有巨大山崖倾斜着探入画中，崖上石缝间生出奇虬古松一株，一叶小舟从崖下缓缓划出，舟人正用力摇橹，船头一士人静坐，正在向近景处驶来。画面右下角绘巨石一块，杂树野草丛生其间。远处水岸开阖，山形平远虚幻。此幅构图不似前图平稳，但置景合理，欹险中求均衡，人物活动其间，也使画面更具动态。画面右下山石间款署：“臣方琮恭绘。”下钤“臣”、“琮”二印。此二幅作品在艺术风格上具有明显的张宗苍痕迹，远法元人笔墨，画风清丽，只是略显平板僵硬，这也似乎是清代宫廷山水画略乏生动感的一个通病。 就该套作品而言，其表现出的时代风格与清代乾隆年间的总体风格大致相吻合，但由于全部作品均未有署年款者，故难以确知其创作年代。不过从四位作者活动时间来看，大多在乾隆中后期，而其中宫廷画家袁瑛在乾隆三十年（1765）至乾隆五十年（1785）间活动于北京，而其它人在北京活动的时间都相对较长。因此，如果此套册页确为同一时间创作的话，则其创作时间大致应该是袁瑛在京供奉的时间段内，亦即1765—1785年间。 在这套《山水合册》中出现的四位作者身份也不尽相同，其中袁瑛、方琮为供奉内廷的宫廷画师；董诰则是著名的词臣，其身份地位非常显赫；弘旿则是一位宗室画家。因此，在题款上虽同为“臣”字款画，袁瑛与方琮题为“恭绘”，而董诰与弘旿则用“敬绘”，仅一字之差，其身份地位的差异就显露出来，这也是清代宫廷绘画题款中的一个惯用格式。 |