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| 展品名： | 方君璧 约1925-28年作 桃衣少女 油画 画布 |
| 尺寸： | 116×81厘米 |
| 起拍价： | HKD 650,000-850,000元 |
| 成交价： | 836,500元 |
| 拍卖公司： | 佳士得香港有限公司 |
| 时间： | 2011-10-24 00:00:00 |
| 备注： | 展览：1928年“巴黎艺术博览会”法国巴黎 方君璧生于清光绪二十四年，即公元1898年，祖籍福州。时值戊戌变法失败、八国联军攻陷北京，中国正处于生死存亡之际，方家子弟在日本留学的七兄方声洞、七姐方君瑛、四嫂曾醒均加入孙中山先生所领导的同盟会，献身革命。方声洞并于1911年在黄花岗之役中牺牲。翌年，满清灭亡，民国成立，方君瑛、曾醒功成身退，不愿当官，只申请官费到法国留学，继续其中断的学业。官费颇厚，曾醒乃带其十弟曾仲鸣、方君瑛带其十一妹方君璧同行。时值1912年欧战前夕，当时曾仲鸣16岁，方君璧14岁。 他俩在法国先入中学，再上大学。曾中鸣获得了里昂大学文学博士，方君璧则考入巴黎高等美术学校。尚未毕业前，她的一幅油画“吹笛女”即被选入1924年巴黎春季沙龙，为东方女子在欧洲重要沙龙展中脱颖而出的第一人，当时即轰动整个巴黎画坛。 曾仲鸣、方君璧自少年即接受法国教育，难得的是，他们并没有放弃中文，在蔡元培、汪精卫的私人教导下，他们熟读古文，能作诗词，曾仲鸣更写得一手好字。两人同窗学习，日久生情，于1922年在法国安纳西湖畔结为夫妇。他们在法国渡过了先后18年的时光，归终于1930年回到中国。之后曾仲鸣从政，方君璧则继续作画。 尽管方君璧在西方的背景中成长，但回到中国后为对中国文化意识的认同。她当时有缘结识了岭南画派的高剑父、高奇峰兄弟，在使用国画技术方面得到不少指点，以西画的写生配合中国的用色、纸墨，独创她个人之风格。这幅油画“桃衣女士”为方君璧于回中国前所作的，作品风格与“吹笛女”相似，画中以古典写实手法传神的将中国女子温婉气质表现无遗，而在方君璧早年的创作中尤以花卉及人物最为突出。 1939年，曾仲鸣在党内斗争中遇害，方君璧半辈守寡。10年后，她再次出国，先回法国，然后移居美国。二度回到西方与青年时期很不一样，住得越久，她画中的中国气息越浓，如这幅在新英格兰湖畔画的国画“岸边垂柳”，就把美国风景明显地加以中国化。在五、六十年代，方君璧彷佛一直在西方寻找中国，思乡之情跃于纸上。最终，1972年大陆开放 ，74岁的君璧抓紧时机遍游神州作画，以日常生活和人物为题材，作品平淡中带着灿烂。从早年的油画到晚年的国画，方君璧将她所感受的人事物用她感性的笔触描绘于画布上，在她长达六十年的艺术生涯，走尽了一条出国、回归、再出国、再回归的路程。 此幅“桃衣少女”是方君璧于1928年由法国返回中国前所完成的一幅佳作，此幅作品亦于1928年的巴黎博览会中受邀展出，在当时的巴黎艺坛中，获得许多西方艺评的赞赏与肯定。同年并于中国上海出版的《良友画报》中大幅报道此幅作品，在当时中国西画风潮渐盛时引起很大的回响。方女士是中国西画运动中一位极具开创性的领导者与当年和她同时赴法深造的艺术家李超士等均为中国第一批留学的艺术家。 在1938年的一次方君璧画展目录中，蔡元培曾为她的展览写序，其文如下：蔡元培论方君璧之画欧洲人作画，自写实入手，以不被拘束于古人窠臼而自成一家为最大之目的。中国人作画，自摹古入手，而悟解古人笔意而与之齐名为最后之境界，然古人之画，何自而来？要亦得诸观察自然之结果，例如禽鱼之动态、花叶之色泽、人物之特性、山水之远近，何尝不肇端于写实？特后来作家偏于尊古，怯于独创，始养成摹仿之习耳，且东西方面不朽之作，无不有选摄自然，表现感想之作用，其功效亦复一揆也。君璧夫人留法甚久，曾进波尔多美术学院二年，进巴黎美术学院三年，潜心自修者又若干年，对于欧洲画之技巧，心得既多，作品甚富，归国以后所见本国特殊之风景与人物，时时以欧洲之工具与笔法写之，既为中外知画者之所叹赏，近又以中国之纸笔与色彩，参用欧洲技巧，而写本国之风景与人物，藉欧洲写实之手腕，达中国抽象之气韵，一种尝试，显已成功，锲而不舍，前途斐然，爰于画集出版之初，特缀芜词，用祝进步。 |