【说明】 手卷 37.6×195.5厘米
钤印：董其昌印
鉴藏印：固始张氏镜菡榭嗣子玮审定续考、朗庵秘玩、棠后人、志仁历史文物馆藏
题识：春山欲雨。七十二高峰，微茫或见之。南宫与北苑，都在卷帘时。乙卯春，董玄宰写。
后纸：1.李鱓（1686-1757年后）题：元人论画如虫蚀木，偶尔成文，是变唐宋精细端重之体，独开生面，化板为活之法也。但不有前人规矩，又安能使后人巧乎？画有名家，有作家，作家而兼名家，犹美人中之佳人，其致不同矣。元之一峰、梅花、迂翁，明之文、沈，是又名家中之出类拔萃者。董思翁独擅群公之妙，有笔有墨，笔兼八法，墨藏五采。白石翁题画有谓：我笔力不让古人，有终身不能及古人处，只坐读书少耳。读书、学画两事也。白石翁个中三昧之语，知之者鲜矣。今读此卷，有书卷气，又有笔法在，出入倪黄，酷似大小米，是思翁得意之笔。层峦叠嶂，村落沟渠，明察秋毫，春山欲雨，至今墨气未干。得把玩、谬谈，请星泉同学老友其宝之毋失。乾隆六年（1741）岁在重光作噩之清和月，懊道人题。 钤印：印（参见《中国书画家印鉴款识·李鱓》50印，391页）
2.张效彬（1882-1968）题：比得文敏公仿米元晖潇湘白云小卷，未浃旬，又获此钜迹。仿米者作于辛亥八月，先于此四年，年方五十有七，正精心作意摹古，以蕴藉胜，此则以俊快胜。东坡诗云：笔所未到气已吞，是之谓矣。二者不可轩轾，均城作也。公画每倩赵文度、沈子居代笔，然二家各自成家，各有畦径，识者究能辨之。至公则书法冠绝等伦，移之作画，笔法墨法，无不相通，并世侪辈岂能比拟。同时兼得临鲁国二寸正书册，识此以志一时古缘。庚子（1960年）首夏，敝园时年七十有九。 钤印：固始张玮效彬、重游芹泮四渡沧溟
3.佚名跋：画家六法一曰气韵生动，气韵自生质中带来，非可学得，所以一代画家如林，而传者不过屈指数人。思翁此图拟米老、北苑，气蒸冉冉欲滴，此等是化工手，非可求之笔墨间者，如何可以学得？读万卷书，行万里路，脱尽胸中尘浊，能识得乃能学得耳。是卷信为思翁剧迹。 钤印：高兴一书生
4.张伯驹（1897-1982）题：玄宰欲执艺苑牛耳，于书画必刻意求好，以折服他人。比至晚年，功竟名归，遂由绚烂而入于平淡。此卷为玄宰六十岁时所作，观其题诗云：南宫与北苑，都在卷帘时。是亦自甚鸣得意。诚如复堂所云“有笔有墨”，但仍不无迹象可寻耳。人或谓玄宰晚年（笔）皆为赵文度所代，则不尽然。后复堂书亦佳。另跋无款，或经遗落，无碍于画之本身也。己亥（1959年）秋日，中州张伯驹识。年下落笔字。 钤印：张伯驹印、平复堂印
5.张效彬再跋：玄宰为吴梅画中九友之第一人，其画妈铸宋元，包罗万象，自成一家，大者函元气，细者入无间，本不可以迹象求。即以迹象论，因其寝馈于大猫者至深，故虽变其形貌而实撷取其菁华。此卷题云仿北苑、南宫，仍随时呈露一峰法乳之根柢，盖自万历丙申得《富春山图》至此已二十余年，心手与之俱化，有不期然而然者。如此城作，只宜默识神会，各就所及，有所得焉，斯可以从而赞之、评之、解释之，似皆在所不必也。同时又题。 钤印：敝园、固始张玮、八比秀才法政进士
6.张效彬三跋：吾斋尊藏董画三卷，虽年代略有中晚之不同，而各有特色，未可加以轩轾。因仿明安氏古本石鼓方文例，名《潇湘卷》为前茅，此卷为中权，拟富春者为后劲。辛丑（1961）三识。 钤印：敝园六十后作、八比秀才法政进士四持使节两与文衡
张效彬书引首：笔所未到气已吞。敝园。钤印：固始张玮字效彬六十后号敝园、重游芹泮四渡沧溟、绿荫深处读书堂
签条：董玄宰春山欲雨图精品。伯驹墨戏。 钤印：丛碧
说明：旧藏者张效彬（1882-1968），原名玮，晚年自号敝园老人。河南固始人。幼承家学，乃父张镜菡即为收藏名士。张效彬曾留学英国，上世纪20年代任驻俄总领事，晚年成为古文物鉴赏收藏权威，精于钟鼎彝器、碑帖、书画、古籍善本鉴定，又是诗文耆宿。与郭沫若、陈叔通等交往甚密。
按语：董其昌一生推崇米芾，书画都有仿米之作。所作云山，兼皴带点，淋漓雄厚，此卷忽作秀润之态，盖其别调也。卷后有李复堂找跋，赞之不绝于口。复堂题古人画不多，乃不欲以鉴家闻也，惟此跋书写浑朴，洒脱自然，确是复堂的笔，极难得。卷后另有近代张效彬、张伯驹二人长跋，皆以为此卷系董氏亲笔，二公以鉴定名世，当可征信。
