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| 展品名： | 任伯年 1875年 菊艳蟹腴图 手卷 设色绫本 |
| 尺寸： | 41.5×190厘米 |
| 起拍价： | HKD 250,000-350,000元 |
| 成交价： | 1,630,400元 |
| 拍卖公司： | 香港苏富比有限公司 |
| 时间： | 2011-04-26 00:00:00 |
| 备注： | 款识：光绪建元之春，余重寓沪城，洞庭姜石农剌史以新得老莲长卷见?幔?爱之不忍释手，时石翁将之马洲，即临数种奉赠，并以志别。伯年弟任颐记。 钤印：『颐记』、『任伯年』、『任颐之印』。 上款：姜石农(1827-1877後)，苏州人，自号饭石，又号饭石山农。清代官制『知州』别称『刺史』，故可知他曾官知州。胡石寿跋『饭石先生五十小像』称『漱石厉齿，饭石充饥，洵乎君家所云，七十二峰成肺肝矣。姜石农剌史家洞庭饭石峰之麓，自号饭石。』从传世画迹及题跋所见，一八六八至七七年近十年间，伯年曾为姜石农及其家人先後绘制肖像，其中有具同期画家胡公寿、蒋节等题跋，足证姜氏与包括伯年在内的海上画坛诸家常有往还，或许是任氏鬻画的支持者之一。伯年鲜写山水，但仍检赠佳作<山雨欲来风满楼>贻石农，可见两人交谊菲浅。 兹将任氏为石农作画的时序排列如下：<一>同治七年(1868)冬，为石农夫人作<佩秋夫人三十八岁小像>，由胡公寿补梅，是年乃他们在苏州订交之始，引介者是伯年族叔任薰。现藏苏州市博物馆。<二>同治十年(1871)冬，写<山雨欲来风满楼图>，翌年检赠石农，具蒋节跋。现藏天津艺术博物馆。<三>同治十三年(1874)，为石农作<花卉>扇页。<四>光绪二年(1876)夏，在苏州为石农之孙作肖像<神婴图>，具杨伯润跋。现藏苏州市博物馆。<五>光绪三年(1877)春，作<饭石先生五十小像>两帧，其一为横幅，前具胡公寿书『饭石』二字并跋作引首，原属钱镜塘旧藏；另一为立轴，现藏苏州市博物馆。 注：光绪建元之年，任氏传世作品数量较少，或与他专注研制紫砂器以期『博利或竟胜丹青也』有关。本幅因送赠老友志别，兼得睹并取材自他早年学习对象陈洪绶的作品，自悉力成之。伯年作画选材料多取宣纸、金笺或绢，绫本可谓百中无一，且非当时流行的写画材料。以本幅材质经纬纤细绵密，可能出於官家的姜氏所付。卷首下端钤朱文『任颐之印』一方，以伯年职业画师出身，对钤印位置经营不甚讲究，这种马虎或不随规格钤盖名章的例子常有。不过，翻阅其传世画作，具上列钤印者却属仅见，在资料查考中亦只见上海博物馆编<中国书画家印监款识>中，日後别书所载亦通转引自该书。据书中对该印采证自『任颐<蟹菊图卷>，光绪建元』；同书款识第49条『任颐』亦采自同一作品。对照采证作品名称、创作年份，复细勘本幅上钤印款识，两者??合无异，可知本幅正是采证之物。至於『任颐之印』更属重要资料，否则，亦无从得知画家曾用此方名章了!光绪建元正介於任氏创作发展过程的分水岭，亦即踏入成熟阶段。他早年取法老莲，实得自任熊，若观其花卉翎毛，则受任薰影响尤深，旧说有谓：任熊发现任伯年假其款书扇在地摊出售，赏其艺，遂使他赴苏州随任薰习画云云。若捆观本幅，虽日临老莲卷，但笔墨技法皆见阜长影响的痕迹。惟伯年过人之处，正是融贯老莲及二任的笔法及造型特点，创出极鲜明的个人风格。画中双?h技法熟练，?Q条细劲有力，运笔在流畅中又起转折顿挫之效，结合了花卉自然形态及提练熔铸所得的造型美感，甚具装饰性却又不流於呆板鄙俗，既迎合当时审美潮流口味，但超脱於单纯商品的桎梏，从而达到雅俗共赏。图中起首以折枝法花卉作引子，随卷舒展，从疏简渐次趋紧密，各种花卉交叠拥聚，左穿右插，形成纵横交错的组合，惟错杂中见其条理秩序，繁密中仍合理安排，不生凌乱，故画面显得丰富热闹，色彩缤纷。而双?h没骨技法并陈，一取写意，一尚细致，有收有放，与布局一样同见画家经营布置之用心。花卉中还夹杂了鼎彝盛器，在通篇轻柔中间缀了一份厚重感。最具心思者乃置纱扇一柄倒立卷中，它遮挡了部份画面，但其扇面蒙罩带透明质地的薄纱，故又隐约地透现出被盖掩的花卉局部，如此细致的表现手法，足见他在创作时珲费心力。卷尾乃铜器上盛满煮熟的螃蟹，蟹身通红，螫上见捆毛茸密，长足或舒或曲，视之足可想像羔蟹之腴美。通卷设色多姿，惟鲜而不浓艳，收雅逸清秀之美，而熟蟹殷红之色作全卷色谱之句号，堪称得起承转折之法度，属任氏成熟期的代表作。 参考资料：<艺苑掇英>第十期，海派三家一虚谷、任颐、蒲华(上海人民美术出版社，一九八○年十月)，页26-27<中国书画家印鉴监款式>上，上海博物馆编(文物出版社，一九八七年十二月)，页307，任颐条目之36及49<任伯年年谱>，丁羲元著(上海书画出版社，一九八九年六月)，页23、28、32，36-37<故宫博物院藏海上四任精品>(河北美术出版社，亚洲艺术出版社，一九九二年八月)，页144-147 |