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| 展品名： | 仇英 醉翁亭 手卷 设色绢本 |
| 尺寸： | 29.5×106.5厘米 |
| 起拍价： | 2,000,000-3,000,000元 |
| 成交价： | 2,420,000元 |
| 拍卖公司： | 中贸圣佳国际拍卖有限公司 |
| 时间： | 2013-07-28 00:00:00 |
| 备注： | 款 识： 仇英实父制。 钤印：仇英之印（白文）、天游阁（朱文） 鉴藏印：仲廉审定（白文）、李氏珍秘（朱文）、北平李氏珍藏图书（朱文）、临溟张氏珍藏（白文）、雨仑之子（白文）、中铸■印（朱文）、端锦私印（白文）、毅庵（朱文）、煦斋新购（朱文）、李氏爱吾庐收藏书画记（朱文）、寄云（朱文）、李宜（朱文）、委■韬钤（朱文）、万籁无听萧然一室（朱文） 题跋：△篆书《醉翁亭记》，录文略。 隆庆壬申春二月既望四明山人东白王化篆。 钤印：明时王粲（白文）、世家江北世宦江南（白文） △隶书《醉翁亭记》，录文略。 雍正九年冬琅邪王澍补书古隶。 钤印：王澍印（白文）、恭邻（朱文） △楷书《醉翁亭记》，录文略。 此图写物写人悉用本色家风。至于山石，行笔简劲，在先生为别抒机轴。得时装工脱落，尾纸欧文仅余篆书二篇。玩王良常补书古隶语意，自有真草以备四体，不知佚于何时。辄复补录正书。昔人云草法不传久矣，未敢妄作以后之能者。道光岁在丙午季秋月朔。北平李恩庆并记。 钤印：李恩庆印（白文）、廉史之子（朱文） 作者简介：仇英（?-1552），明代画家。吴门四家之一。生卒年不详。（一说大约生于1494-1561年，又一说为1482-1559年左右）。字实父、实甫，号十洲，江苏人，后移居苏州。据传仇英初为漆工彩绘栋宇，后改学画，并以卖画为生。他绘画师周臣，与唐寅是同学，同祝允明交谊深厚。仇英曾在收藏家项元汴处刻苦临摹历代名迹，以致落笔乱真，随之以他深厚的笔墨功力与其雅俗共赏的艺术作品而享誉画坛。他在山水画中发展了宋代院体的“青绿巧整”，董其昌在题其仙弈图中说：“实父是赵伯驹后身，既文、沈亦未尽其法”。仇英的水墨作品则源于李唐，在人物画中尤其擅长仕女，既长于设色，又擅于白描，因而享有盛名，为明代工笔之桀。他所作界画更为细密，为周六观作上林图，人物鸟兽，山林台观，旗辇军容，皆臆写古贤名笔，斟酌而成，可谓绘事之绝境，艺林之胜事。其代表作品有《列女图》、《蕉阴结夏图》、《剑阁图》等。 情景交融 故实再现 —仇英画《醉翁亭记》 在明朝宣德到嘉靖年间（公元1426-1566）的一百多年里，先后出现了以沈周（石田）、文壁（徵明）、唐寅（伯虎）和仇英（实父）为代表的四位著名画家，画史上称他们为“明四家”，因为他们都生活在江苏苏州一带，所以又称他们为“吴门四家”。在明初，以画院为主流的浙派绘画，已经开始衰落，到了这个时期，以复兴元代文人画为主的画风崛起，发扬于沈石田而光大于文徵明。所以，以他们的画风为代表的绘画流派也称作“吴门画派”。 明代中叶以后，社会相对安全，经济比较繁荣，商业、手工业十分发达。尤其是地处江南的苏州地区，人文、地理环境都非常优越，这对于新的富裕市民阶层来说，表现愉悦心态和悠雅闲适的士大夫审美情趣的文人画，无疑满足了他们的这种需求。因此，自文徵明以后，这个画派师传子承，连绵不断，经明清两代，长达数百年之久。 仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人，居苏州。他是“明四家”中岁数较为年轻的，他的绘画成熟于“吴门派”的高峰时期。据画史记载，仇英出身贫苦，做过油漆工，并给人家彩绘栋宇。后从周臣学画，周臣的画法是继承南宋李唐一派的，属明院体画风。仇英在奠定了坚实的、极为严格的绘画基础上，又受到了文人画的影响，尤其得到了文徵明父子的器重和推介，并饱览历代名画，下大力气从事研习，“凡唐宋名笔无不临摹，皆有稿本，其规仿之迹，自能夺真”。“山石师王维，林木师李成……设色师赵伯驹，资诸家之长而浑合之，皆臻其妙。”人物“神采生动，虽（周）昉复起，未能过也。”“至于发翠豪金，丝丹缕素，精丽丰逸，无愧古人。”“尤工仕女，神采生动为明代工笔之杰”。“尝作《上林图》，人物、鸟兽、山林、台观、旗辇、军容，皆臆写古贤名笔，斟酌而成，可谓绘事之绝境，艺林之胜事也。”他一直以卖画为生，绘画题材广泛，功力深厚，形式雅俗共赏，尤以人物故事见长，将情节置于环境之中，使山水画里的人物不再是纯粹的“点缀”，而又把人物画中的场景加以扩大，情景交融，教人们如同亲临现场，增强了绘画作品的感染力。 仇英喜欢画历史故事，特别是著名的文学作品，如画汉代的《文姬归汉图》、晋人陶渊明的“桃源”仙境图，唐代诗人白居易的《琵琶行》诗意等，都是其代表之作。《醉翁亭图卷》也是这类题材中的不可多得的珍品。是卷为设色绢本，长106.5公分，宽29.5公分。后有隆庆壬申年（公元1572年）王化写的篆书《醉翁亭记》全文和雍正九年（公元1731年）王澍写的隶书《醉翁亭记》及道光丙午（公元1846年）李恩庆补写的楷书《醉翁亭记》全文。根据卷后李氏跋文来看，原卷应有真、草、隶、篆四体《醉翁亭记》全文，惜“装工脱落尾纸”，只好予以补写，但仍欠草书一篇。 《醉翁亭图卷》是仇英根据北宋文学家欧阳修所写的著名散文《醉翁亭记》的内容，精心绘制的一帧无声散文： 安徽滁州地方，四面环山，林壑优美。西南面，蔚然深秀的琅琊山间，酿泉泻出，潺潺有声，其上有一以太守之名而建的“醉翁亭”翼然矗立。其实这个亭的名字的内涵是“醉翁之意不在酒”，是在说太守来此，乐其山水，而寓意于其中的啊！你看：一日之间云归霏开、晦明变化的朝暮景色；一年之内芳草佳木、霜起水落，寒暑交替的四时风光；一路之上，游人不绝，载歌载舞，并有劳作者匆匆往来，繁荣和谐的太平景象；一亭之中，太守以山肴野蔌、溪鱼村酒宴宾待客，推杯换盏，起坐喧哗的欢乐场面……所有的这一切，都令太守醉了！ 仇英以沉稳精细的笔法，清润苍古的设色，优美典雅的园林景致和文人高士的故事情节，创造了一个平和、谐调、恬静的氛围，寄托了一种隐逸、闲适、无为的志趣。 我们面对这幅穷微造妙的杰出画卷，通过明人之手而去体会一下宋人士大夫阶层的“太守之乐”是不是也“醉能同其乐，醒能述以文者”呢？ |