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| 展品名： | 吴逃禅 王震 倪墨畊等 1917年作 钟馗 四屏 设色纸本 |
| 尺寸： | 33×103厘米×4 |
| 起拍价： | 180,000-380,000元 |
| 成交价： | 715,000元 |
| 拍卖公司： | 上海中天拍卖有限公司 |
| 时间： | 2013-12-18 00:00:00 |
| 备注： | 款 识： 丙辰春三月既望 旭迟老人黄山寿 静安吴逃禅写 丁巳孟夏 白龙山人王震冬心句 丁巳花影前二日 邗上倪田墨畊写于壁月庵 钤印：黄山寿（白）、吴尚印（白）、王震大利（白）、一亭父（朱）、宝田日利（白）、墨畊（白） 名家齐聚的钟馗四屏 钟馗，是中国民间传说中驱鬼逐邪之神。民间传说他系唐初终南山人，生得豹头环眼，铁面虬鬓，相貌奇丑；然而却是个才华横溢、满腹经纶的风流人物，平素为人刚直，不惧邪祟。相传最早的钟馗图起始于唐代吴道子的《钟馗捉鬼图》。从那以后，钟馗就成为各时期画家喜爱的绘画素材，以各种造型入画，绵延至今，经久不衰。 此套《钟馗四屏》由王震、倪墨耕、黄山寿、吴逃禅四人合作，是由四人各绘一钟馗，凑成一套。各人所画之钟馗，墨气淋漓，神情活现，将人物画的演绎发挥的淋漓尽至。 四人之中，目前名气最大的当属王震。王震（1867-1938），淅江吴兴人。字一亭，又署一亭父，号梅花馆主，别号海云楼主。因原籍湖州北郊有白龙山麓，50岁后遂别署白龙山人。又其晚年笃信佛教，与太虚、印光等法师友善，辄取法名觉器。 早年王震家境清寒，为生计所迫，在上海怡春堂裱画店当学徒。后拜在任伯年的入室弟子徐祥（小仓）的门下，进而又得到任伯年的悉习传授。46岁后，颇有进取精神的王震又转拜吴昌硕为师，从此步入其艺术的成熟期。在与吴昌硕亦师亦友的频频交往中，王震的绘画创作深受吴昌硕以狂草笔意入画，笔酣墨饱，雄健古茂，盎然有金石气的画风影响。他在研习任伯年清新飘逸的画风之后，进一步融入吴昌硕的沈雄凝重，从而使他的艺术“兼得任、吴二家风貌，既有流动、潇洒的一面，又有凝重、沈雄的一面。 王震所绘之钟馗，磅礴走笔，力透纸背，人物情绪表现透彻，外表粗疏而内蕴浑厚，构思布局力求新颖，于奔放处见工整，精微处有气魄。即在人物写照得任颐精微处，又于写意笔墨中现吴昌硕风貌，挥洒奔放而又劲利，雄浑中寓有虚灵。 与王震一样同出“四任”一路风格的还有倪墨耕。倪墨耕（1855-1919），江苏江都人。初名宝田，字墨耕，别署墨耕父，号墨道人、墨翁，又号璧月盦主。工书画，尤擅仕女、佛像、高士、马及走兽等。 倪墨耕初从王素（小某）学画，打下了扎实的功底。光绪年间行商至上海后，又喜任伯年画法，故参用任伯年的笔意，以致后人学任伯年在很大程度上受到了倪墨耕的影响。 倪墨耕笔下的钟馗，线条流畅，造型逼真，形象生动，招人喜爱。画作设色浓艳绚丽、华美滋润，线条工夫极深，运用自如，工细并能粗放，富有跃动美和节奏感。他特别注重物象的生动传神，追求豪爽清新的画风，虽有任氏风格但却不拘泥于任法。 清末海上画派的画风特征鲜明，海派画所塑造的人物，除“四任”之外，基本是以改琦、费丹旭、钱慧安为一脉相承的风范。而在这两者之外的就只有黄山寿。黄山寿（1855-1919），原名曜，字旭初，别字旭道人，晚号旭迟老人，又号丽生，江苏常州人，官直隶同知。山水、花卉、人物皆能，尤长于墨龙。人物仕女多用工笔重彩。山水则多以青绿法为之，颇见功力；双钩花鸟，亦工致而不刻板。书工唐隶北魏及郑燮、恽寿平，得其神韵。 黄山寿五十后，鬻画上海。其人物画也成为海上人物画派里的重要一支。黄山寿笔下的钟馗人物神形兼备、栩栩如生。较之与王震、倪墨耕的风格相比，笔墨特征更为明显，用笔更为峭拔，气韵也更清逸。 与上述三人相同，吴逃禅也是民国一著名画家。其所作的钟馗，粗笔、细笔结合并施；设色鲜活明丽，雅艳不俗；墨彩淋漓酣畅，不失法度。 由王震、倪墨耕、黄山寿、吴逃禅四人合作的《钟馗四屏》，条条精彩，无论是在画家名望还是在艺术造诣方面，皆代表了民国时期人物画的最高水准，实属难得一见的精品之作。 |