从大众视角说书画收藏

藏书赏画自古就是高级的雅事，从皇宫内府到士大夫阶层，再到有一定经济实力的文人士子，无不热衷此行。到了明清和近现代，参与收藏的人数、投入的资金体量以及有关收藏的著述达到令人惊叹的地步，盛宣怀、庞元济、张伯驹等大收藏家往往为求一纸豪掷千金，收藏风气之盛可谓甚嚣尘上。

在物质极大丰富的今天，收藏不再是商贾巨富和文人雅士的专利，已逐渐成为大众物质生活和精神生活的一部分。而承载着历史、文化、艺术信息的书画，作为收藏品的意义，可以用两个通俗的词语概括，那就是好玩、值钱。有人从内心喜欢，读懂了里面的信息，对作品艺术境界、审美表达产生崇敬和共鸣，甚至对作者生活方式、所处的时代环境和文化氛围有一种向往和憧憬；而有人则看到的是商机和财富，将收藏作为一种投资或者投机行为，对其低风险、高效益青睐有加。

伴随着经济发展和时代变迁，书画收藏渠道也不断丰富。改革开放以来，书画交易由过去单一的文物商店出售，到现在的拍卖行、画廊、文化市场以及线上的网络店铺、网拍应用程序、网络直播售卖等。每种销售方式各有特点，往往线上线下互相交叉，作品档次、客户群体也各有差别。一般情况下，拍卖公司和实体画廊，大多出售已故或已成名的书画家作品，档次相对较高，保真性强。网络店铺是新世纪初期随着互联网发展而兴起的新生事物，在书法论坛时代，网店引领风骚，对当今一些书坛名家的市场培育、交流和宣传起到了至关重要的作用。随着新媒体发展，更便捷直观的移动客户端和直播平台的出现，网络店铺逐步退出了交易舞台。直观便捷的新媒体满足了各类消费者的需求，同时也呈现出了低端化趋势，市场供给泥沙俱下，鱼龙混杂。处在多元多平台共存的时代，如何做好书画收藏，从大众收藏的视角讲，有几点浅显的建议供参考。

看市场反应。市场是达到一定量的交易行为，如何判断书画家有没有市场，有一个简单的方法。“有人买”不是市场，“有人卖”也不是市场，因为买和卖都可能是偶发的个人行为，一个书画家作品稍有水平，价格足够优惠，总能卖出一些，但这并不是说已形成了市场。所谓的市场是限量供给和长期有效的，长期“有人收”的作品才是真正被市场认可了的。常见画廊门口告示，写着长年收购以下书画家作品，后面有一大串名字，在这个名单里的书画家，基本上就是被当地市场认可了的，虽然市场有冷暖，行情有涨跌，但从中选购不用担心以后转手变现问题。

买古不买今。在一般情况下，时间轴线长的作品有历史年轮，承载着厚重的时代信息，艺术审美的距离感，文化传承的崇高感等因素的交叠，更能显出其价值。比如，过去一些普通举人秀才的字，写得不刻意浮躁，没有被炒作，从性价比上看收藏起来远比现在许多名家好很多。当今时代书家众多，在优越的创作条件下，作品呈工业化生产状态，没有特殊的社会背景，难以作出留存后世的名作，一般书家的大多数作品只能称之为工艺品，是否具备收藏价值，需要经历长时间的检验。

买近不买远。所谓远近，并非单纯的距离概念，而是具有地域性因素的名声远近。处在当地市场，买当地人都知道、都认识的名家作品，会具备较高流通性。在艺术水平被行内认可了的前提下，如果名显当地，或弟子众多，得其教诲；或知交故旧广，传其掌故；或德才兼备，有美誉，形象好，那么其作品市场前景就看好。比如，在山东济南书画市场，魏启后、蒋维崧以及“关黑弥岳”等书画家作品一直很抢手。即便在区县一级，也有市场培育良好的例子，在山东省日照市莒县，“莒县六老”作品被称为“地方粮票”，在任何时候，有人卖就有人要。

买定不买疑。真假是收藏的生死线，宁可花高价买被确定为真的作品，也不贪便宜买拿不准的东西。当今造假手段很多，技术也很高，鉴定真假是普通人的收藏瓶颈，如果自己眼力不够，就需要多找行内人掌眼，尽量选择流传有序的作品，与靠谱的商家打交道。要讲逻辑，多问为什么，这么好的作品为什么价不高，这家店为什么无人光顾，如果没有足够的知识储备和眼力，存疑即否定，不要抱捡漏心态。

看名也看实。对于收藏来说，作者的名很重要，但要看名是不是官位加身之名、自吹自擂之名、市场炒作之名，除了专业创作的高度外，书画家的人生经历、德望、学识、修养、著述以及师承、弟子，包括个人年寿等共同成就了一个书画家之大名。齐白石木工出身，后以卖画为生，得贵人相助，衰年变法，门下名弟子众多，终成一代巨匠。而启功先生，进入现代一流书画家收藏人选，除去艺术因素，其学识德望等因素加持起到了重要作用。

有一位鉴定家说过，真正贵的东西是无用的。好物，是一种趣味和情怀。喜欢的东西收到了，就是缘分，即便以后转手散去，也不枉曾经拥有。

声明：

本文来源于网络版权归原作者所有，仅供大家共同分享学习，如作者认为涉及侵权，请与我们联系，我们核实后立即删除。