李方膺（1695年—1755年），字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园，白衣山人等， 通州 （今江苏 南通 ）人。寓居金陵借园，自号借园主人。中国清代诗画家、官员，为“ 扬州八怪 ”之一。为官刚正不阿，廉洁爱民。出身官宦之家，曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，为官时"有惠政，人德之"，后因遭诬告被罢官，去官后寓南京 借园 ，自号借园主人，常往来扬州卖画。与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。被列为扬州八怪之一。
有《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等传世。著《梅花楼诗钞》。善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫 鱼，也能人物、山水，尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服 ，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以 瘦硬 见称，老干新枝 ，欹侧蟠曲。用间印有〖梅花手段〗，著名的题画梅诗有〖不逢摧折不离奇〗之句。还喜欢画狂风中的松竹。工书。能诗，后人辑有《梅花楼诗草》，仅二十六首，多数散见于画上。
李方膺 1752年作 墨梅 立轴
李方膺是我所见过的画家之中最痴迷梅花的，没有之一。
墨梅图 纸本 125.6x42.9cm 故宫博物院藏
三清图册 25.3x32.5cm
李方膺一生最爱梅花，画梅花直至生命尽头，在他的传世作品中，将近一半是梅花题材，单从创作数量上也能说明他对梅花的钟爱。李方膺爱梅成癖，爱得如痴如醉。那年到安徽滁州代理知州，到任就前往醉翁亭，在欧阳修手植梅树前铺下红地毯，纳头就拜，爱梅至极可见一斑。
三清图册 25.3x32.5cm
李方膺一生最爱梅花，画梅花直至生命尽头，在他的传世作品中，将近一半是梅花题材，单从创作数量上也能说明他对梅花的钟爱。李方膺爱梅成癖，爱得如痴如醉。那年到安徽滁州代理知州，到任就前往醉翁亭，在欧阳修手植梅树前铺下红地毯，纳头就拜，爱梅至极可见一斑。
三清图册 25.3x32.5cm
墨梅
李方膺所画的梅花用笔苍劲老辣，构图简练疏朗，挥毫纵横，水墨淋漓，枝干瘦硬，花蕾了了，有大片的留白。苏东坡是画梅的绝顶高手，但郑板桥被李方膺的梅花深深吸引，竟如此叹曰：“东坡，与可畏之”，评价之高，无以复加。“挥笔落纸墨痕新，几点梅花最可人，愿借天风吹得远，家家门巷尽成春”，这是他一幅腊梅画上的题诗。与郑板桥在“衙斋听竹图”中的题诗“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声;些小吾曹州县吏，一叶一枝总关情。”一样体现了对百姓的关心。
李方膺 1752年作 墨梅 立轴
几番怕见晴江画，今日重看泪又倾。 十四幅梅春万点，一千年事鹤三更。 高人魂过山河冷，上界花输笔墨清。 听说根盘共仙李，暗香疏影尽交情。
墨梅册 册页
我爱李晴江，鲁国一男子。梅花虽倔强，恰在春风里。超越言锯屑，落落如直矢。偶逢不平鸣，手作磨刀水。两搏扶摇风，掉头归田矣。偶看白下山，借园来居此。大水照窗前，新花插屋底。君言我爱听，我言君亦喜。陈遵为客贫，羲之以乐死。人生得朋友，何必思乡里。
抒写了他们的亲密无间和许为知己。三人时常联袂出游，谈笑风生，潇洒自得，人们称之为“三仙出洞”。
李方膺 墨梅图 册页 23×42.4厘米 安徽省博物馆藏
李方膺还有机会结识了大篆刻家杭州丁敬。丁敬是个傲岸不群的人，在当时千金也难换其一印，但李方膺却得到过他刻赠的好几方印。有人觉得很奇怪。其实丁敬自己说得明白：“通州李方膺晴江，工画梅，傲岸不羁。罢官寓金陵项氏园，日与沈补萝、袁子才游。……予爱其诗，为作数印寄之，聊赠一枝春意。”原来傲岸人爱傲岸人，艺术的交流达到了心灵的沟通，于是产生了最高的价值！
松竹梅菊四君子
小仓山下水潺潺，一个陶潜日闭关。 无事与云相对座，有心悬榻竟谁攀。 鸿飞影隔江山外，琴断音流松石间。 莫忘借园亲种树，年年花发待君还。
梅竹
复堂奇笔画老松，晴江干墨插梅兄。 板桥学写风来竹，图成三友祝何翁。
李方膺 梅花图 145.2×50.6厘米 上海博物馆藏
梅根啮啮，
梅苔烨烨，
几瓣冰魂，
千秋古雪。
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