作为当代大写意花鸟画的杰出代表， 崔子范在艺术师承方面都对八大山人、 吴昌硕、 齐白石等前辈有所学习， 在传统的基础上结合个人艺术特色以及现代性构成进行创新；在艺术追求方面致力于画面 “拙” 味的表现，其作品中勇敢探索创新，融合中西，用 平常而又平淡的事物表现出非同寻常的意境和耐人深思的情感，开创了花鸟画大写意新风。
“拙”是中国古代美学范畴之一，苏轼曾吟： “熟练易得，乖张难为”，主张绘画和书法表现要天真、自 然、疏放、稚拙，不可矫揉造作和刻意求工。崔子范可谓是当代“拙”味表现的代表人物。作品喜欢选取物象最精彩的部分，利用重复、 排列等方式进行特写式处理，并且构图和造型都表现得极为简练。
他曾说：“作画时，首先最重要的是画圆圈、画 方块，并将这些圆圈方块有机地融合在图画之中。”崔子范根据西方现代艺术的平面构成，利用几何形体的表现来提 炼物象的造型，并且通过物象的排列、重复构成，使画面表现出强烈的装饰感和现代性。
在色彩的处理上，他从民间美术中汲取了养分，他以明快和强烈的色调为主，尤其擅长墨与色的对比、墨与色的融合以及对比色的运用。 如他在作品 《池塘清趣》 中用墨笔画出荷花和荷叶的杆， 荷叶运用墨破色和色破墨的方法表现，用绿色大笔扫出荷叶再用淡墨渲染，用浓墨画出叶脉。荷花的刻画也是先用 浓墨画出外形再染上大红色。两只鸟儿的色彩则表现更加丰富，红黄蓝的运用以及简练的造型为整幅作品添加了更多意趣。
崔子范的大写意根植于传统， 但又完全大胆地脱离传统审美的 习俗与藩篱，大大拓展了传统写 意花鸟的审美内涵，使之获得了 鲜明的时代气息，为大写意在当 代社会中的发展作出了重要的贡献。
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