有人说：看书法，最好看书信、便条及手稿，因为这是最能体现书者水准和境界的。晋唐名迹，如陆机《平复帖》、王珣《伯远帖》、颜真卿《祭侄稿》等，都是随意而书，非为书而书。
刘海粟写给助手的便条
刘海粟写的便条即如此，短短四行、24个字，尽显大师的气质和书法风采，这帧便条是刘海粟写给助手袁志煌的：
淡着色山水立轴借给周宗琪临摹。
面致
袁志煌同志
海即日
这帧便条以行草写在宣纸花笺上，气度大方，飞扬率直，又从容淡定，洋溢着优雅的气质。便条所及周宗琪是在绘画上颇有成就的刘海粟的弟子，这是一帧为弟子临摹作画所需而写便条给助手的随意手谕。即便是写给身边人的手谕，也彰显着大师极高的书法造诣。
刘海粟大字书法
除了留下一些手札、手稿等日常书法之外，刘海粟还留下很多专创作的书法作品。与他的画作一样卓然自成一家一样，他的书法同样具有浑厚大气、老辣苍茫的艺术美感。尤其是一些大字作品，用笔“凶狠刚猛”，张力十足。
刘海粟在国画上开一代新风，但因为创新过大，被当时的人认为是在破坏传统。但他的书法却有着鲜明的传统功底，他的行草师宗苏东坡，重在写“意”，寄情于“信手”，汲取了苏轼书法的“结体短肥”特点，拙朴而厚重。他还取法于黄庭坚的中宫紧收、四缘发散的结字方法，吸收其结构奇险、章法富有创造的书风。而对刘海粟影响最大的则是米芾书法的豪放、洒脱。
刘海粟书法
刘海粟书法深得古人之法又不拘泥，广收博取，融会贯通，自成一家。因此，有人评价说：刘海粟的行草书法取苏东坡的“趣”，黄山谷的“韵”，米南宫的“姿”。从上面那一帧便条中我们不难领略其行草取法“三味”的风采。
刘海粟学贯中西，国画、油画、书法、诗词和艺术理论等均有建树，其作品多次在国内外展出、获奖。他也是中国近代美术事业的奠基人，他一生创作了大量的油画、中国画作品，并以十上黄山为标志，表达了一位艺术家为祖国山河立传的情怀。
刘海粟在黄山写生
他的油画源自塞尚、凡·高等西画大师，但走的是一条油画民族化之路，无论是旅欧时创作的《前门》、《巴黎圣母院夕照》、《巴黎舞女》，还是归国后创作的《复兴公园之夏》、《黄山天门坎风云》等油画精品都是画家的探索杰作，形成了画家独特的艺术语言，因此，被后人称为20世纪中国“融合型”油画三大师之一，另两位则是徐悲鸿和林风眠。
刘海粟的中国画相承于徐渭、石涛和八大山人。从写生、发展到后来的泼墨、泼彩，气势恢宏，用色单纯而绚丽，泼墨和泼彩有机结合，形成了大师狂放不羁的国画风格。
刘海粟书法
他在美术史和绘画理论研究方面的成就，国内无人可比，中华书局出版的六卷本《海粟丛书》更是奠定了他在美术理论上的历史地位，而他与艺术大家傅雷合编的《世界名画集》则是又一美术成果。
刘海粟书法
刘海粟的诗词造诣在近现代画家中是突出的，尤其是古体诗大有唐宋遗风。他的诗有许多是题画诗，诗与画浑然一体，交相辉映。刘海粟八上黄山时曾写下一首诗《题泼墨始信峰》，韵律严谨，气度不凡：
登高须学老英雄，
诗句长留始信峰。
年方八六犹未老，
乘云直上揽春风。
始信峰上境界幽，
画家同在画中游。
群峰今日应欢笑，
八十六翁到上头。
刘海粟书法
有行家曾撰文评价刘海粟的艺术成就：书第一、画第二、诗第三，只是他的书法和诗词被画名所掩盖了。
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