从古至今的画鹰高手很多，高手就他莫属，你觉得呢！
大家好，欢迎来到老金名人书画馆，我是清云，一级美术师,从事书画研究、创作多年，对画史、画论、画理颇有研究以及对古今名人书画作品的一个鉴赏，尤其以画鹰闻名，今天我们来了解一下鹰。
鹰首先给我们的形象是它形体挺拔雄健，威猛强悍，气宇轩昂，同样它的秉性也是桀骜不驯的，有一种英雄独舞的感觉，你看有时候翱翔于碧空晴天，有时候搏击于狂风巨浪，有时候傲然屹立于高标峰巅。
所以更多人给它赋予英雄的性情，更何况鹰与“英”谐音，视为英雄的象征也合情合理，立意上古代画家多数喻鹰以高瞻远瞩、坚强刚毅及勇往直前的无畏气概，古人也就下了很多精品之作。
通过古人留下的作品来看，有的作品造型精致、结构严谨、设色典雅、晕染细腻，大多以细致的工笔见常，比如宋徽宗的鹰等等，有的画家简笔纵横、不拘绳墨、豪放洒脱，还有的夸张简约、奇谲姿肆，比如八大山人、石涛、林良、齐白石，李苦禅等等的画家。
从古至今的画鹰高手很多，比如宋代赵佶、李迪、赵子厚，元代张舜咨，明代的殷偕、王乾、林良、吕纪，清代 的八大山人、高其佩和近现代的高剑父、高奇峰、张书 祺、徐悲鸿、齐白石、 潘天寿、李苦禅等等都是一些大师级别的人物。
他们留下的一些作品都值得我们学习和借鉴，给我们继承和发扬鹰文化提供了雄厚的基础。
画白鹰的时候，技法处理上可以用反衬法，比如用浓密的松，把白鹰衬托得更为醒目，同时也有疏密等对比的艺术效果。
用简笔画鹰的时候，用大笔点厾，下笔要狠，鹰的形体要准却，大块面须一掀到底，不能稍有滞疑，枯湿对比一次完成，粗头乱服，不加修饰，流露自然韵味，最后把留白太多的地方，用淡墨润去。
如果是用焦墨，就要做到焦中见润，不滞不板，画鹰一般要黑而湿润，画松白而较枯，这样可以让画面黑白分明，对比也强烈。
刚出生的鹰全身是乳白色的而且没有斑纹，画的时候自然不能和老鹰一样，小鹰随着不断长大，身上就出现了出色泽和斑纹，画的时候可以先把赭墨处画好，留出白处，上白粉，不上也成。
鹰擅长飞而不擅长走，所以你看它们都是走路的时候兼带跳跃的，有的时候就用双翅张展来助势，有一种雄姿勃发之感。
鹰起飞的时候身子先后倾，头部微昂，最后是蹬足展翅腾空而起，而起飞前的准备伸颈、张嘴、展翅，都是为预飞做准备，我们都可以仔细去观察，画鹰的时候一般头欲左，身必倾右，以示平衡，同时也是构图上“蓄势”之法。
当我们画站枝活动的鹰时，它的双足距离要开，画疾飞下捕猎的鹰，得表现出它全身奋力的一瞬间，关键在于颈、爪两个地方，腿的力量集中在爪；颈、爪有力则自显威猛。
画飞翔的鹰我们可用用淡花青画出云层，来加强高度和空间感，有一种一飞冲天“背负苍天、足乱浮云”的宏伟气概，更赋予一种英雄的魄力。
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