在明清文房器具之中，以木器之韵味最为隽永独特；
在众多案头木器之中，以笔筒之神韵最得文人偏爱。
清早 黄花梨笔筒
笔，是文人精神流动和永生的桥梁，是文人的命根子，正所谓“文园渴甚兼贫甚，只典征裘不典琴。” 而笔筒，正是人文供在书案上的情怀。
明代文人朱彝尊曾作《笔筒铭》： 「笔之在案，或侧或颇，犹人之无仪，筒以束之，如客得家，闲彼放心，归于无邪。」
明代，文人对清玩爱好之风兴盛，书房的陈设成为品评文采的标准，笔筒是中国古代除笔、墨、纸、砚以外最重要的文房用具，因此各种式样精美的笔筒也应运而生，瓷、木、竹、牙、玉等材质都被用来制作笔筒。
而在诸多材质中，又以木制笔筒为佳。历代文人墨客崇尚自然，讲究品味，斋头清玩之器，尤以紫檀木、黄花梨木等硬木材质为上品，以展示自己的卓尔不凡。
清 黄花梨梅花图笔筒
清早期 “汪士慎”款梅花图紫檀笔筒
明末，笔筒作为案头文具中最具装饰性的代表，异军突起。
文人雅士，无不以获取美器为荣，而且他们已经不满足于使用观赏，纷纷动手自制，以制作上等选材的黄花梨笔筒为幸事，极大地推动了笔筒的制作与发展。
这些笔筒巧极匠心，“几成妖物”，令今人叹为观止。
清 黄花梨刻「梅花图」金农题诗笔筒
在明代文人眼中，最标准的黄花梨笔筒，应以矮胖、平底、活脐、壁厚、素面，鬼面为上。
矮胖，是明式经典笔筒的独特造型。
明 黄花梨大笔筒
高18cm、直径19.3cm
弗拉克斯家族珍藏 / 2016年纽约佳士得亚洲艺术周
此例笔筒比例匀称，造型优雅，隐见束腰，木纹细致，格局迷人。内壁黑漆带龟裂纹。内壁髹漆之笔筒甚为罕见，此法令笔筒内部更加稳固，而黑漆搭配色泽鲜艳黄润之黄花梨，对比强烈，视觉效果显著。
以此例笔筒来看，直径19.3cm，高18cm，1.3公分的误差，肉眼很难判断，加上人的视觉误差，很容易认为是高度大于直径。
明代的经典笔筒几乎全是这样，直径大于高度2~3公分左右，为矮胖造型。
矮胖造型的明代黄花梨笔筒
活脐，是明式经典笔筒对木与自然的敬畏。
新手对于老的笔筒很是不解，为什么底部会挖一个洞，笔不是掉出去了么？
过去的笔筒底部都会开一个洞口，里面装一个活脐，可以拿出来，可以有效防止因木材时热胀冷缩引发的开裂。只不过由于时间久远，很多笔筒的“脐”都遗失了。
清早 黄花梨笔筒
高18.5cm、直径18.2cm
此笔筒底部属于老笔筒典型做法——活脐，笔筒底部开一个洞口，装一活脐，可以拿出。
活脐，是保证笔筒经三四百年流传而没有丝毫开裂的一项重要技术手段，也是经典笔筒的共有特征。
黄花梨笔筒底部活脐
素面，是明式经典笔筒造型优越感的自信来源。
尤其是黄花梨笔筒，几乎全部以素工的面貌呈现，至多题刻诗词于其上，绝少能看到带雕工的，黄花梨的纹理足够撑起一件笔筒的颜值。
清早 黄花梨大笔筒
高18.5cm、直径18.2cm
笔筒由一段质地细密、木纹美观的黄花梨木制成，圆筒形，直壁，光素无雕工，以特有的自然纹理取胜，木纹精妙有如云蒸霞蔚。整体造型端庄规整，简约雅致，展现黄花梨瑰丽气质，又饱含文雅书卷气，久经摩玩承传，使笔筒表面生成了自然的包浆，苍润坚凝，历史气息浓郁。
在素面的笔筒中，还有带收腰与不带收腰之分。带收腰的笔筒外观曲线中部微微下凹，极具美感；不带收腰的直线收底，上舒下敛。
明 黄花梨笔筒
（有收腰、线条中部微凹）
明 黄花梨笔筒
（无收腰，线条上舒下敛）
鬼脸及山水，是明式经典笔筒对木材纹理追求的最佳体现。
山水纹及鬼脸纹均是黄花梨木材最为经典最为突出的纹理，展现在笔筒上自然成了明代文人的审美追求。
黄花梨山水纹笔筒
黄花梨的山水纹与中国水墨山水有着异曲同工的妙处，这也是明代文人将其置于案头的原动力，能够给人以无尽的想象空间，是创作灵感的重要来源。
明 黄花梨大笔筒
高17.8cm、直径16cm
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