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赵之谦——菊之“植”觉

发布日期:2021-12-09    来源:新浪收藏    责任编辑:匿名    阅读:1777   版权与免责声明

  清 赵之谦程守谦 合作 菊花博古图轴 97.6×47.2cm

  纸本设色 上海博物馆藏

  “秋丛绕舍似陶家,遍绕篱边日渐斜”。聊过了陈老莲、潘天寿,今天我们一起感受赵之谦的菊花“植”觉。“海上画派”先驱人物赵之谦,会稽人(今绍兴),初字益甫,号冷君;后改字撝叔,以书、印入画,创“金石画风”,具南田写生之意、李鱓筋骨之趣,更有石涛无法之法,每画植物都带有极强的植物质感,故为“植”觉。上海博物馆藏《赵之谦程守谦合作菊花博古图轴》,画风古艳,奇倔雄强,菊花以实衬虚,于无声处生机勃勃,锦上添花,为赵之谦所绘菊花“植”觉的代表作。

  一

  撝叔有南田写生之意。撝叔十岁起潜心宋学七年,又从沈复粲十年,并研习恽南田的没骨写生画法。南田写生,嫩处如金,秀处如铁,其40岁之后的作品炉火纯青,这种以写生为基础,将所画之花极力摹写,得其神韵而后已的写生笔意,勾线、造型、设色的能力练习为撝叔创作打下了丰润、浓丽酣畅的坚实基础,《菊花博古图》画眼中烟花菊与金皇后(也可能为牡丹菊)不同菊花品种之间花瓣变化采用不同笔形和点划,可见南田写生笔意。

  清 赵之谦 大吉羊富贵图 绢本设色 73x40cm 旅顺博物馆藏

  二

  撝叔有李鱓筋骨之趣。撝叔取法的画家众多,如李鱓、恽南田、石涛、徐渭、蒋廷锡、陈洪绶、周之冕、吴镇、钱载等多达24位;但对撝叔笔墨意趣影响最深刻的,当是李鱓。撝叔非常善于分析整合,晚清时期没骨花卉已是花鸟画主流,对比李鱓的《花果册》可以发现,画面中部、上部浓墨枝干的处理,表现形式在南田之骨法用笔的基础上有新突破。撝叔汲取南田细笔和李鱓粗笔写意之法,用淡墨绘枸杞、烟花菊,浓墨勾金皇后,破墨把菊花喜凉且枝条柔软的植物特点表达出来,却又为改变枸杞枝干细软有叶的特点,化繁为简,前呼后应,既能感受“杞菊延年”,也能体会他那种脱胎于李鱓的挥洒泼辣、气势充沛的植物质感。

  清 赵之谦 菊石图 纸本 17×54cm

  三

  撝叔有石涛无法之法。色墨交互混用,使用石涛擅长的变化多端、新颖奇妙的布局,使“程守谦橅拓彝器”的上半部分和青铜器呼应间构图呈“乆”型;虽为补画却又技高一筹,兼工带写、杂有章法,即使不了解撝叔中年不如意的生活,从他经营位置也能感觉到他试图达成一种“纵有时触着某家,是某家就我也,非我故为某家也,天然授之也,我于古何师而不化之有”[出自《石涛画语录》]的菊之精神和艺术“植”觉。

  清 赵之谦 菊花图轴 纸本 轴 设色 133.5x32.6cm 

  上海博物馆藏

  撝叔善绘,这种艺术“植”觉对近代写意花卉追求“笔情墨趣”的艺术创作影响深远。他不仅与吴昌硕、厉良玉并称“新浙派”,“开前海派之先河”,还与任伯年、吴昌硕并称“清末三大画家”;齐白石、萧俊贤、陈师曾等巨匠们也一样受过他的雨露,风格流入东瀛愈加影响中国和日本花鸟画坛近一个世纪的艺术审美。


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