成扇自来为文人清玩的重要品类，张大千曾对著名藏扇家黄天才说过：“在文人社会中，扇子并非是用来搧风取凉的，如果为了搧风取凉，何必要请名家来写、来画？扇子最重要的作用，是代表持扇人的身份。手持一把扇子，字是谁写的，画是谁画的，扇骨是谁刻的，别人从扇子上就能看出持扇人的身份、地位，比现在用名片有效多了。”
乐志居主人好藏扇，所藏多为清末至民国年间活跃于北方的书画家所作，经多年精心臻选，不乏精品，是次提供拍品有于非闇少见的青绿山水成扇、溥心畬拿手的高士观瀑题材，各尽其能；古印为黄宾虹之兴趣所在， 此次有《题古官印拓》呈现；姚华《书画合璧扇》绘别具意义之“黄牡丹”，录与友人邵章唱和词句，可观民国年间文人过从；又有汪慎生、沈尹默绘赠寿石工、祁崑绘赠金开藩成扇，来源清晰。数十件拍品均为首次现身拍场，各有故事，识者察之。
于非闇（1889-1959） 书画合璧扇
成扇 设色纸本、水墨发笺
尺寸：20.4×54 cm。 约0.99平尺
本品为于非闇少见的青绿山水成扇，正面松树面貌接近现藏北京画院的1954年画作《青松》，结合此扇背面《陶渊明诗》书风，综合判断是箑为于氏1950年代作品，正是画家技艺臻于炉火纯青之际，洵属难得。
于非闇1954年《青松》（北京画院藏）
拍品正面以重彩风格画松树，老枝横亘，凌跨清溪，穿插揖让，不见全貌。正面坡地以绿色平涂，与赭色的枝干、蓝色的松针互相映衬，色泽蕴藉，艳而不俗，极具高古气息，虽经岁月，鲜艳无改，恍若初画成时。
黄宾虹（1865-1955） 题古官印拓
容庚（1894-1983） 节临《陈侯因资敦铭》
成扇 水墨纸本
尺寸：20.2×56 cm。 约1平尺
据扇纸大边代求者“竹实斋”题字可知，是箑正面为“启秀”示黄宾虹古官印蜕三件，黄氏遂题写考证以赠，属黄氏居留北京期间作品。
“竹实斋”系民国时期北京装裱店，掌柜为刺绣修补名手崔竹亭。
王雪涛（1903-1982） 小蝶引伴入花阴
叶尔恺（1864-？） 杂钞
成扇 设色纸本
庚辰（1940年）作
姚华（1876-1930） 书画合璧扇
成扇 设色纸本
戊辰（1928年）作
尺寸：19×49.5 cm。 约0.85平尺
黄牡丹对姚华有特殊意义，1923年蜀人罗纶以“黄牡丹”为谜面，谜底“姚黄”影射姚华姓名。五载后，姚华作此箑，并录与邵章唱和之《祭天神》词，正面自作词收入《弗堂遗稿》等，两者略有不同，可见作者之反复推敲。
《弗堂戊辰词》
汪慎生（1896-1972） 花阴良犬
沈尹默（1883-1971） 陈与义诗四首
成扇 水墨纸本
尺寸：17.8×50.6 cm。 约0.81平尺
寿石工上款。正面诗句“韩庐”泛指良犬。
宋君方（1900-1987） 红枫芍药
寿石工（1885-1950） 五言诗五首
成扇 设色纸本、水墨洒金笺
壬午（1942年）作
尺寸：19×50.2 cm。 约0.86平尺
此扇为寿石工、宋君方夫妇合作。
Lot 332
祁崑（1901-1944） 松溪渔隐
陈继圣（民国） 节录杜甫《解闷》七首
成扇 设色纸本
尺寸：17.8×49 cm。 约0.79平尺
上款“潜厂”为金城长子、湖社画会发起者金开藩。
溥心畬（1896-1963） 书画合璧扇
成扇 设色绢本、水墨纸本
乙亥（1935年）作
尺寸：18.6×51 cm。 约0.86平尺
是箑正面为绢本，绘溪畔古松之下，高士据亭槛而立，欣赏着对面的山崖水瀑。这类高士画化自宋人图本，是溥心畬十分拿手的题材。此时的溥氏师法南宋的马远、夏珪，以斧劈皴为主，通过大胆的涂抹，表现山石峭拔的样貌，用笔迅疾飘逸，堪称神完气足。北宗山水之末流，往往失于霸悍，溥心畬则毫无此病，因为他擅长使用温润的晕染与皴擦相配，此作山石、松针、枝干、亭台均用淡墨和赭色敷染，透露出旧王孙的高华逸质，与背面萧散的书风相得益彰。
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