每当我们发现一个精美绝伦的艺术品时，每当一个精美艺术品被专家们贬为“赝品”时，也许你就拥有了改变瓷器历史的机遇，当大量照本宣科仿制的赝品出现时，你的“臆造”艺术品，就有可能是历史真实的再现。 我们的文化历史很伟大，有着5000年的辉煌，我们民间的收藏却很薄弱，只有少数二三十年，但是仅仅的几十年，文化艺术珍品如雨后春笋般，遍地开花。 近几十年来，不停的考古发现，不断地工地开发挖掘，大量出土的艺术品填补了各地博物馆的空白，填补了民间收藏的空白。大量新发现的艺术精品，让我们耳目一新。我们在欣赏艺术品的同时，也为古人的艺术创造力而自豪。
中国皇权的收藏是中国艺术品发展历史最为完整的写照。但是近代中国的被侵略史，使原本清晰可循的艺术品发展历史，特别是瓷器发展历史，被西方列强的船坚力炮的摧残的支离破碎。 从第一次鸦片战争、第二次鸦片战争、八国联军侵入北京，军阀割据、抗日战争到解放战争前后100年的战争破坏、财富争夺，使得大量的艺术品进入地下，埋在地下的艺术品之丰富，是近百年战争的集中表现。 动乱年代，宝藏从地上转入地下，和平年代再从地下走到地上，这是历史索 然。出土并不只代表陪葬品，还有大量躲避战争的收藏品，就像香港赵泰来 家族在英国地库收藏的历代艺术品多达几十万件。 可想而知，我们地下埋藏了多少宝藏，我们民间收藏了多少，谁也说不清，现在我们要做的事，就是要勇于承认这些不断出现的艺术精品，理论界和学术界也要不段地推陈出新，与时俱进地，不断更新和完善这些理论，不能光吃老本，抱着旧观念和旧权威，霸道地否定一切新生事物。
长期以来，瓷器艺术品从未享受到和书画艺术一样的崇高艺术地位，书画艺术是文人艺术，温文尔雅。瓷器艺术是工匠艺术，而把瓷器艺术划为工艺品范畴。 当海外瓷器艺术品收藏价值不断冲击书画价值时，我们才重新认识他的艺术价值，我们中国人可以创造出如此精美的艺术品，却从来没有成为价值的领导者。 瓷器从最初的使用器具走向欣赏器具时，就已完成向艺术的蜕变，它的青花艺术效果已经可以和水墨画媲美了，它的三彩、五彩、斗彩、洋彩、特别是珐琅彩的引进利用，它的色彩斑斓，把瓷器艺术推高到极致。
他把文人书画的理解和工匠技巧完美地结合在一起，创造出美轮美奂的艺术珍品。 它的每一件作品，不管它是“清三代”的还是晚清、民国的都是人类艺术的最高结晶。
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