昨晚上氏拍卖2021年春拍，永好留真（夜场）专场中，作为本专场封面的一件吴昌硕《兰石凤竹屏风》经过近20分钟的竞价，最终以8500万日元落锤，含佣金1.0183亿日元成交。此作同为吴昌硕1917年作，时年74岁。70岁以后是吴昌硕绘画的巅峰时期。这一时期，吴昌硕的绘画真正将诗、书、画、印融为一体，达到炉火纯青的境界。吴昌硕 兰石风竹屏风
136.0×67.5cm×2 约8.3平尺（每幅）百年来，吴昌硕的艺术影响可谓深远，其艺术品造诣与所取得的辉煌成就泽被艺坛。陈师曾、齐白石、黄宾虹、潘天寿等众多大师，无不从吴昌硕的艺术中获得启发，汲取营养。他的画也成为收藏家热捧的对象，短短数年间，其作品价格上涨数十倍不止。吴昌硕 丁巳（1917）年作
作品尺寸：168.6×81.2 cm. 约12.3平尺2018年嘉德拍卖
成交价 16,675,000 人民币
吴昌硕是一位大器晚成的画家，他曾自谦“三十学诗，五十学画”。在50岁之前，他以学习诗歌、治印为主。事实上，他在30岁左右就跟从潘芝畦学画梅了。50岁之前是吴昌硕绘画的第一阶段，为其绘画的成长期。1882年，友人金俯将一个从古墓葬中发现的陶缶送给了吴昌硕，“了无文字，朴陋可喜”，吴昌硕甚是喜欢，遂以“缶庐”“老缶”为别号。这一时期，他每每见到青藤、雪个、石涛等大家的手迹，必认真临摹，用心领会。1883年，40岁的吴昌硕通过高邕结识了对他绘画艺术有着至深影响的画家任伯年。任伯年看了他的画作大加赞扬，并点拨他说：“你的书法根基深，不妨就以写篆书的笔法来画花瓣，而用作草书的笔法来写枝干，变化贯通，也就不难体会画理的奥秘了。”吴昌硕听后大受启发，此后经常向任伯年请教绘画笔法，两人从此保持着亦师亦友的关系，来往非常频繁。1887年，吴昌硕移居上海吴淞，从此正式步入绘画艺术的生涯。吴昌硕绘画的第一阶段，主要临摹名家的绘画作品，题材多为历代传统文人喜爱的内容，用笔、用墨、用色均显稚嫩，个人风格尚未形成。任伯年（1840～1895）1887年作 吴昌硕棕阴纳凉图
设色纸本 立轴款识：罗两峰为金冬心画午睡图，饶有古趣，余曾手临数过。今为仓石老友再拟其意。光绪丁亥六月，伯年任颐记。
钤印：任伯年宜长年（白） 山阴任颐（白）此10年是吴昌硕个人绘画风格逐渐成熟的时期。这一时期，他除了画梅兰竹菊等传统文人墨戏题材外，也开始涉猎山水及人物，并已初具其山水画的基本特色。1894年，中日甲午战争爆发，吴昌硕的挚友吴大澂督师北上御敌，年过半百的吴昌硕不顾家人劝阻，束装就道，慨然赴敌。然而，甲午战争最终以北洋水师全军覆没而告终，吴大澂被削职返乡，“永不叙用”。吴昌硕的仕途理想亦就此破灭，遂以“破荷亭长”“破荷道人”为号。这10年是吴昌硕绘画的创新期。他开始自订润格，并有王一亭、王梦白、梅兰芳等名人拜师门下。作为职业画家，这一时期吴昌硕在画坛上已独树一帜。1912年海派书画有了很大的转折。那年，前清的一部分官员一出现就在海派书画市场造成很大的轰动，而吴昌硕是海派书画的第二代代表人物，这一年他定居上海。1913年，他同篆刻家吴金培等几位友人在杭州西湖成立西泠印社并任首任社长。在此期间，他求知若渴，常常与任伯年、张子祥、胡公寿、蒲作英、沈石友等艺术界知名人士相互切磋，同时又在知名收藏家那里看到好多历代名人的书画真迹，日复一日，不仅开拓了视野和胸襟，同时学术修养也有了显著提高，艺术功力大进。第四阶段，70岁以后是吴昌硕绘画的巅峰时期。这一时期，吴昌硕的绘画真正将诗、书、画、印融为一体，达到炉火纯青的境界。晚年的吴昌硕，创作了以“重、拙、大”的金石笔法入画的大量花卉作品，把金冬心、吴让之、赵之谦以来融金石书法于绘画的潮流推向新的阶段，成为“金石大写意”画的最高成就者。吴昌硕 1915-1916年作
花卉十二屏 水墨纸本·镜心
作品尺寸：133.5×52.8cm×12
展览：
1.“震古烁今—源自浙江的巨匠”，浙江杭州，2017年7月12日-14日。
2.“纪念吴昌硕逝世九十周年—吴昌硕《花果十二屏》回乡展”，安吉吴昌硕纪念馆
一楼特展厅，2017年9月15-18日。
著录：
1.《海上双璧耀东方—吴昌硕 王一亭书画精品集》第84—85页，文汇出版社，2010年出版。
2.《嘉德二十年精品录—近现代书画卷一》，故宫出版社，2014年版。
3.《吴昌硕金石书画集》第136-143页，江西美术出版社，2015年出版。
晚年的吴昌硕，绘画、书法、篆刻三艺风格突出，名噪艺坛，他被称为“后海派”艺术的开山代表、近代中国艺坛的泰斗。但他对艺术的研究和创作仍在孜孜追求，坚持每日读书、吟诗、写字、绘画和刻印，乐此不疲。
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本文来源：雅鉴艺术
