【中华收藏网讯】大叔和小鲜肉，谁的男性荷尔蒙挥发更浓烈；艺术家、花样滑冰运动员，谁自带光环才是这个新新时代的坐标，稳坐时代赢家的宝座？
一颦一笑、一举一动都牵引着我们灵魂和肉体高潮的文化icon，达芬奇和羽生结弦，谁可以？
羽生结弦，花样滑并运动员、1994年的鲜肉小哥哥，平昌奥运会获得金牌，铺天盖地的新闻根本停不下来，但估计已经无多关注他在竞技场中所打破的世界纪录了。
在这个没有战争、没有饥饿、没有瘟疫的年代，花样滑冰更少地需要莽撞的力量、蛮横的僵硬，这些肢体动作来填补时代的窟窿。于是这个在赛场光环下的美男子羽生结弦，像是一个美少女，旋转、跳跃、不停歇，瘦弱、纤长的身体、有别于以往花样滑冰，变得柔美、浪漫，更像一件艺术品，一不小心混淆了男女性别的美学禁忌，呼应着性别模糊的文化现象，霎得让全世界女性眼睛怀了孕。
虽然是在体坛引起的全世界关注，但这样一个声张着女性力量的新男子形象，却大大mark了日本帝国。甚至波及日本收藏圈，羽生结弦纪念邮票太受欢迎，为了抢购挤爆邮局网站。日本邮局“网上商店”一直处于无法打开的状况。
用艺术谈论着性别，又用美堵住了所有质疑的嘴巴。600多年前的达芬奇，也是一个像羽生结弦一样的“热搜人物”。这个文艺复兴巨匠谈得上是世界艺术的鼻祖，用画笔讲述着宗教的故事，同时也谈论着男性女性身体的禁言，打破了薄衣下的羞耻，描述着肉体下的神态。
法国邮政1952年为纪念达芬奇诞生500年发行了一枚印有其肖像的邮票，邮政部门配发一枚极限片。图案是达芬奇最得意的学生弗朗西斯科·梅尔兹描绘恩师一段晚年的惨淡经历，画面反映1515年，达芬奇带着最心爱的艺术杰作《蒙娜丽莎》来到巴黎时的场景，法国上下热烈欢迎艺术大师的到来，但达芬奇的面部表情却是背井离乡的幽怨，马车上那幅《蒙娜丽莎》格外显眼。
作为不同时空下的风靡当下时代的坐标，他们手下的“两把刷子”是截然不同的两种艺术，却因为社会群体的关注、而改变流时代的主旋律。
从《蒙娜丽莎》到《救世主》，达芬奇的影响力以作品说话。之所以被达芬奇的作品所感动，是因为在六百年钱的中世纪没有电冰箱、没有iPhone、没有数码相机，他却画出了迄今难以逾越的艺术作品，以至于我们视为瑰宝世代敬仰。同时作为宫廷画家，不论是政权上、历史上，还是艺术成就上，从他一出场就站在了最高点上。基本没有一个人能说出一个“不”字。
所以，羽生结弦和达芬奇，他们打了个平手？
十五世纪的达芬奇，除了枯燥无味的政权斗争、国王与教皇的权力纷争，艺术似乎是唯一一剂镇定药，抚平了争斗中的分歧，安慰了战乱下的民众，在当时达芬奇的确能称得上大英雄！真男神！而到了21世纪，网络、自媒体曝光了世界范围内的所有死角，每个人都捕风捉影地寻找着话语权。从文化艺术到体坛竞技，从看画到看脸，可被讨论的话题越来越多。
而花样滑冰运动员羽生结弦作为个体，也不例外进入了大众的视线。
艺术不再是唯一的文娱项目，体能竞技、也成了文化娱乐的其中一员。达芬奇的画变成了冰场上羽生结弦身体的伸展和跳跃。
在这个网红泛滥的语境下，羽生结弦作为不断被讨论的对象。当然他的颜值功不可没，但身体语言，加持面容精致的小鲜肉外壳，也让他在竞技场上一枝独秀，成了万千少女的国民老公。
所以，羽生结弦到了十五世纪，可能只是一个唱诗班的学徒；而达芬奇到了21世纪，或许也只是写实油画协会的一个会员，懊恼着行情的不利，市场的不被看好。换个历史坐标，谁才是男神？真还要走着瞧。
但在十五世纪世界艺术中心的意大利，达芬奇的成就把他推到了“英雄”的高度；而在当下文化艺术纵横的自媒体时代，我们面对面地公认，羽生结弦就是我们万千宠爱的男神。
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