【中华收藏网讯】有一次我去乡下收购瓷片，遇到一位老太太，我问她家里有没有瓷片和瓷器一类的东西。老人和蔼可亲，热情地给我端出来一大篓瓷片。我挑选了几块瓷片后继续问她还有没有别的瓷器，老太太犹豫中从屋里抱出来一件青花瓷。
青花瓷在我的眼前一亮。我接过老太太递来的一条湿毛巾，擦去青花瓷上的尘灰，我在心里暗暗叫绝。
这是一件乾隆青花《桃花源记》山水人物葡首方尊，高约一尺二寸，肩宽五寸有余，口径近四寸，底足直径四寸五。器型端庄大方，画面主题描写的是陶渊明《桃花源记》的意境，一个渔夫，沿着一条小溪航行，他发现了另外一个世界。在这个世界里，人民生活古朴而富裕，男女老少熙熙为乐。配合瓶颈部的书卷博古纹，充分体现古代文人和艺术家向往田园之乐和隐逸之欢的闲情逸致。我暗自惊喜，这尊方瓶有极高的艺术价值和观赏、收藏价值。铀面清亮润泽，青花的色彩让人赏心悦目，给人一种久远的安静之感。我在心里说：“这次肯定捡漏了！”
我给老太太开了让她满意的价钱，把这件乾隆青花《桃花源记》山水人物葡首方尊拿回去后，没让画家吴宗三知道。我想，这样的宝贝少一个人知道，就多一份安全。
我很想将这件青花瓷留下来观赏把玩，享受它的无尽之美，但又想到留下它会带来不少的麻烦，就在一天夜里的凌晨3点，把它在昏暗的灯光下交给了一个陌生的男性“淘宝人”，就这样很快以36万元的价格出手了。
我的心里空荡荡的，像失去了一个可爱的女儿，并且失去的女儿还像是我亲手交给人贩子或劫贼的，我抹不去这件青花瓷在脑海中的清晰印记，一种负罪感久久地折磨着我。
为了消除我出手乾隆青花《桃花源记》山水人物葡首方尊后的痛苦折磨，我只有去四处继续搜寻瓷片，在苦苦搜寻中填补我的失落。
功夫不负有心人，不多久又有了新的收获。在乡下一大堆瓷片中偶然发现了一件高温蓝釉瓷片。这件瓷片很奇特，瓷片长35毫米、宽25毫米、厚3毫米、肩厚5毫米，其胎质是一种非常细腻的黄土胎，胎中掺拌着一种非常均匀但又较粗的颗粒。在我看来应该是高古瓷的胎质中最早的多元配方所制作的瓷器。从瓷片的外表观察，此器内素胎光滑细润无釉，器体厚度较薄，胎体剖面的外壁线与内壁线，是两条同心球面平行线。换句话说，就是这件瓷片不是胎壁上下厚中间薄的束腰形；也不是上下薄中间厚的腰鼓形。应该说这件瓷片的坯胎制作非常讲究。从瓷片的表面弧度进行测算，原件应该是一件直径在二十厘米左右的球形体或鼓形体器物。
这件奇特的瓷片制作还比较注重力学。具体表现在器物内壁的肩上部，有一道加工非常精致的圆弧凸纹，很像球面器内的一道加强筋，可能是器物的上部要承受某种力，而且器物的肩部通向口缘的方向有所增厚，并且厚与薄过渡得非常均匀。这道圆弧的凸纹增设在器物内的中上部，既保证了器物整体受力耐用，又能保证器物表面匀整美观。整块瓷片内外壁见不到旋转手工拉坯纹与修刀纹，只有非常细小旋转有规律的竹丝纹。竹丝纹保持和圆弧凸纹在同一水平线上，竹丝纹也被胎内涌出的胎浆所覆盖。由于器物的肩部到口缘增厚，又要保证胎体的厚度表里整体均薄一致，不是手工拉坯制作工艺。这件瓷片的工艺应该是类似模制工艺，并且有专用的内外模控制才能保证器球面胎壁的厚薄一致。
我认为从这件瓷片的特征推测，很有可能与文献上所说的柴窑瓷有关呢，弥足珍贵。
我这次不会马上就将这件高温蓝釉瓷片出手了，我要等到认识它的人卖个好价钱，估计应该超过乾隆青花《桃花源记》山水人物葡首方尊好几倍的价钱吧。
从笔记中清楚地看到妹妹在前方的景德镇。
早上，我直奔景德镇而去。我知道那里有个叫吴宗三的人与妹妹有关，如果能顺利找到妹妹就是万幸，如果还是找不到妹妹的话，我就直接去找吴宗三好了。
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