清乾隆内填珐琅番莲纹五供一组
基本资料
【器物名称】清乾隆内填珐琅番莲纹五供一组
【材质类别】珐琅器
【制作年代】清代乾隆
【文物原属】宫廷御用,中国故宫博物院旧藏
【文物现状】现藏台北故宫博物院
【器型规格】觚高22.5公分,口径12.2公分;烛台高26.7公分,足径9.6公分。
器物简介
觚:K金胎,器形仿古铜酒器觚的形制。器表錾刻细密的弦纹,在黄色透明釉下清晰可见,既美观又可使釉药更易于固附在胎面,图案式的红色番莲朵花及绿色的蕉叶纹饰,在黄色锦地中显得格外艳丽,器底白地书蓝色“乾隆年制”双方框双行宋体字款。
烛台:K金胎,钉状烛阡下有承接熔化下滴烛油的盘,烛状柱再接承盘及台座。装饰方式和年款均与觚同。
盒:铜胎,扁圆盒,盒内施浅蓝釉,盖面周围绘含八瓣花的龟甲纹为锦,中间开光内画传统山水人物;口沿饰与盖面相同的锦地,下方绘蔷薇牡丹和兰花等纹饰,底白地书蓝色“乾隆年制”双方框双行楷书字款。
纹饰之美
觚:器表錾刻细密的弦纹为锦地,在黄色透明釉下弦纹依然清晰可见,而红色番莲花与绿色蕉叶纹饰,也相对耀眼。
烛台:器表錾刻细密的弦纹为锦,装饰番莲花与蕉叶,在黄色透明釉下清晰可见,既精致又美观。
炉:器表錾刻细密的弦纹为锦,装饰番莲花与蕉叶,填涂黄色透明釉,纹饰仍然清晰可见,既精致又美观,五供组件确实是气派十足。
器物功用
觚:以K金制作,器形仿自古代青铜酒器的觚,清时期为皇宫中佛堂供桌上的五供组件之一,通常做为花瓶使用。
烛台:用K金制的烛台,包括烛阡、承接烛油的小盘、以及座等。为清宫中佛堂供桌上的供具之一,也可单独做烛台使用。
炉: 用K金制作,形制仿自古代青铜鼎,腹侧有一对弧形耳,再加上三象足,造型独特,清时期是皇宫中佛堂供桌上的供具之一,也可单独做香炉使用。
珐琅器注
中国人习惯于将涂饰在金属器物表面的玻璃质称为珐琅釉。珐琅釉的主要的成份是矽酸盐类。需与不同材质的胎体结合,因此在制作技术上要兼顾釉与胎两者的理化性质;也就是说,这些釉至少应调配到膨胀系数比胎质的小,同时熔点比胎质的低,才能完整的附着在器表以增添器皿的美观。珐琅器即金属胎珐琅器,是一种集金属制作与珐琅釉料加工处理为一体的复合性工艺制品。它既具备金属贵重、坚固的特点,又具备珐琅釉料晶莹、光滑及适用于装饰的特点。
【器物名称】清乾隆内填珐琅番莲纹五供一组
【材质类别】珐琅器
【制作年代】清代乾隆
【文物原属】宫廷御用,中国故宫博物院旧藏
【文物现状】现藏台北故宫博物院
【器型规格】觚高22.5公分,口径12.2公分;烛台高26.7公分,足径9.6公分。
器物简介
觚:K金胎,器形仿古铜酒器觚的形制。器表錾刻细密的弦纹,在黄色透明釉下清晰可见,既美观又可使釉药更易于固附在胎面,图案式的红色番莲朵花及绿色的蕉叶纹饰,在黄色锦地中显得格外艳丽,器底白地书蓝色“乾隆年制”双方框双行宋体字款。
烛台:K金胎,钉状烛阡下有承接熔化下滴烛油的盘,烛状柱再接承盘及台座。装饰方式和年款均与觚同。
盒:铜胎,扁圆盒,盒内施浅蓝釉,盖面周围绘含八瓣花的龟甲纹为锦,中间开光内画传统山水人物;口沿饰与盖面相同的锦地,下方绘蔷薇牡丹和兰花等纹饰,底白地书蓝色“乾隆年制”双方框双行楷书字款。
纹饰之美
觚:器表錾刻细密的弦纹为锦地,在黄色透明釉下弦纹依然清晰可见,而红色番莲花与绿色蕉叶纹饰,也相对耀眼。
烛台:器表錾刻细密的弦纹为锦,装饰番莲花与蕉叶,在黄色透明釉下清晰可见,既精致又美观。
炉:器表錾刻细密的弦纹为锦,装饰番莲花与蕉叶,填涂黄色透明釉,纹饰仍然清晰可见,既精致又美观,五供组件确实是气派十足。
器物功用
觚:以K金制作,器形仿自古代青铜酒器的觚,清时期为皇宫中佛堂供桌上的五供组件之一,通常做为花瓶使用。
烛台:用K金制的烛台,包括烛阡、承接烛油的小盘、以及座等。为清宫中佛堂供桌上的供具之一,也可单独做烛台使用。
炉: 用K金制作,形制仿自古代青铜鼎,腹侧有一对弧形耳,再加上三象足,造型独特,清时期是皇宫中佛堂供桌上的供具之一,也可单独做香炉使用。
珐琅器注
中国人习惯于将涂饰在金属器物表面的玻璃质称为珐琅釉。珐琅釉的主要的成份是矽酸盐类。需与不同材质的胎体结合,因此在制作技术上要兼顾釉与胎两者的理化性质;也就是说,这些釉至少应调配到膨胀系数比胎质的小,同时熔点比胎质的低,才能完整的附着在器表以增添器皿的美观。珐琅器即金属胎珐琅器,是一种集金属制作与珐琅釉料加工处理为一体的复合性工艺制品。它既具备金属贵重、坚固的特点,又具备珐琅釉料晶莹、光滑及适用于装饰的特点。
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