曼生款竹臂搁
这件竹雕山水图臂搁,色泽浓郁,包浆自然。只见上面浅浮雕刻出崇山峻岭,参天大树,一叶小舟荡游水面,似乎是夜游赤壁图。那山、那树、那水、那船,雕工古朴。船上的人物虽然很小,但姿态各异、栩栩如生。臂搁右上角刻有“嘉庆丙子曼生”的阴文行书款识,字体刚劲流畅,颇显功力。下面还刻有一枚篆书“寿”字图章。看此款识,似乎是“曼生壶”陈曼生生前之作品。
凡与紫砂器有所接触的,没有不知道陈曼生和曼生壶的。陈曼生是清代中期著名的篆刻家、书法家,名陈鸿寿,字子恭,号曼生,浙江钱塘(今杭州)人,生于1768年,卒于1822年。其篆刻取法秦汉,刀法爽利,为“西泠八家”之一,对后来的浙派篆刻影响颇大,著有《种榆仙馆印谱》和《桑连理馆集》等。陈曼生曾任职溧阳县衙,从政余暇,他设计了众多紫砂壶式样,由制壶名家杨彭年等制作,他亲自在壶上雕刻铭文。这些紫砂壶被后人称作曼生壶、“曼生十八式”。陈曼生开创了在紫砂壶上刻诗作画的新潮流,对此后的紫砂制壶艺术影响很大。陈曼生的书法造诣很深,他还擅长绘画山水、花卉、兰竹等。
笔墨纸砚是古代文人书房的必备品,臂搁也是常用之物。当写字作画至精细处,不便悬肘悬腕时,为防止污染衣袖和作品,便使用臂搁。臂搁有木制的和瓷制的,更多的是竹制的。古代文人多在臂搁上雕刻铭文馈赠亲朋好友。
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